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[休斯敦社区资讯]

中国雕塑家陆泓安来到休斯顿 小档案(多图)

作者:世界名人网特约记者          录入于 June 09, 2008 at 14:58:58:

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世界名人网讯 中国雕塑家陆泓安女士再次来到休斯顿,这是她第二次来到休斯顿。6月7日,著名音乐家、摄影家吴大轸,著名画家潘全海等云集在周鸿儒的画室与陆泓安见面。即将在莱斯大学举办个人油画展的潘全海老师也邀请陆泓安雕塑家出席6月10日的开幕酒会。陆泓安欣然接受了邀请。

陆泓安女士也参加了美南福建同乡会、福州同乡会、美南福建工商会和美南生意互助会联合举办的端午节海狼公园烧烤钓鱼活动。


左起:潘全海、侯斐、周鸿儒、吴大轸和陆泓安

中国雕塑家陆泓安相关资料 小档案

边缘恋人(2008.2.26)


《搜身》打开心门 拉出心书 雕塑建构想象的美(2008.1.8)



由广东省文联、省美术家协会和广州美术学院共同主办的首届广东雕塑大展,2008年元月4日起在广州美术学院昌岗校区美术馆与观众见面。这个以“转型·建构”为主题的雕塑展,涵盖雕塑在广东从开端至当今最新创作发展的脉络,一百多件展品全方位展现广东雕塑的实力。展览将于本月13日结束。

广东在中国近代雕塑史上涌现了一批名家,在全国雕塑界拥有较强整体实力,以一省之力举办雕塑大展在国内尚属首创。

大展组委会主任、广州美术学院雕塑系主任黎明介绍,本次大展在广东省范围内征集到稿件700多件,组委会评选出100多件参展作品,加上邀请的港澳及国内著名雕塑家作品,共展出雕塑作品约150件。


作品《搜身》:


打开心门,拉出“心书”

由广州雕塑家陆泓安创作的作品《搜身》是一尊高达两米的当代女性系列的雕塑。该雕塑的头部、胸部、腹部和臀部各开有一扇活动“小门”供观众现场开关。打开头部那扇门,可以看到一段正在播放的蒙太奇短片;胸部里面的心脏有一长溜的留言纸构成的“心书”。

陆泓安解释,这样的构思体现女性在当代物资和欲望不断膨胀的社会里,她所面对的各种问题和要求。而通过观众的动手参与,则使作品得到延伸和完善,从而体悟一些社会问题。

雕塑首先是一种情感——读陆泓安的雕塑(2007-10-6)


陆泓安是那种具有内在“生命情感”和激情的艺术家。就她雕塑中的情感张力以及这种张力扩放的生命形式而言,我觉得她雕塑的表现形式和其中呈现的生命状态,都与十九世纪后期的那些浪漫主义艺术相通,他们都把强烈的自我情感表达看成是艺术语言的主要诉求,而艺术的语言形式只是一件存放自我生命情感的容器。所以生命情感远比它赖以栖身的容器宽广的多,它们之间始终存在着一种平衡和紧张。

现代物化社会对工具理性的迷信以情感生命的消逝作为代价,现代雕塑语言的发展,除陆续以体量感作为构思要素的新写实主义之外,更借助现代科技革命的理性雕塑将雕塑中“纯粹形式”的绝对价值抬升到一个新的高点,有的实验甚至完全超出了“雕”和“塑”的传统意义,只是作为三次元空间的艺术作品而归属雕塑的范畴,这一思路的极端例子有德国艺术家约瑟夫。波伊斯(Joscph Beugs)充满乌托邦色彩“社会雕塑”时间和薇露西卡(Veruschka)忧郁、孤寂而凄美的“变形艺术”。

同样,中国社会本世纪以来的最根本的文化变革,完全可以看成是从神性气质到世俗精神的价值例转,这种“现代人”的“体验结构”相信,世界不再是真实的、有机的“家园”,而是冷静计算的对象和工作进取u的对象,世界再是爱和冥思的对象,而是计算和工作的对象。在现代艺术中。这种物化社会的冷漠特征其实不难找到其对应的表现形式,比如塞萨( Cesar Baldaecini)对机械压缩力下展示的“金属的新世的由衷赞美和美国高科技影象中的技术狂欢就是一例。陆泓安的生命感和潜藏于体力的情感张力,使她在进入创作中时把雕塑看成是一种俯视、渺视一切现世而短暂之物的永固存在,这种视“塑造”为神圣之物的观念其实缘自一种浪漫的宗教情怀,使她的雕塑创作在情绪的表达上更多地接近罗丹那个时代充满浪漫激情的英雄主义的艺术理想。她的青铜雕塑都具有强烈的表现性,夸张人体造型和动态,刻意保留材质的捏塑感,使之具有一种强烈的视觉张力。在这些人体雕塑中,人的生命状态被她理解为一种遗世寂静的孤独感,那些或沉思。或彷徨、或悲悯、或挣扎、或静默、或焦虑的人体,仿佛置身于旷野荒谷独自生长的异类植物,好像具有一种把“整体个世界拖进旋漩涡中心的孤独”,那是一种“生活对成功的恐惧”,更是艺术家内在生命激情对物化社会中冷漠特征的拒斥和批判。在某中意义上,我们甚至可以把这组青铜雕塑作品看作是艺术家紧张、不安、动荡、野性的内心生活的一个注脚,因为对于象陆泓安生活在自我生命激情中心的艺术家,我们虽然不能以生活解释其作品,却可以以作品去解释她的生活。
 
同样,焊接金属雕塑系列《金属中的情感》虽然也尝试了与传统雕塑材质不同材料实验,但本质意义仍可以看成是上述青铜雕塑情感经验的的一次延伸,《金属中的情感》传达给我们的更多是一种情感的张力形式的意义反而退居其次。在这里,钢筋与铁环的穿插虽说也具有某中“纯粹形式”的意味和空间的形式的分割特征,但这种分割与空间感却非数理动力学意义上的,相反却是一种类似气氛表达上的情调空间,陆泓安在这些作品中想要传达的是艺术家体验到而将其注入金属材料中的那样一种不可明言却又无处不在的强烈、自然的生命情感,这种生命情感具有普遍性而非个人化的情绪的表达,在这些作品中,材料和形式语言上的实验性被突现的情感张力所索引,从而成为一种使个体生命形式精神化、符号化的形式主义象征。陆泓安把艺术首先看作是一种生命情感的表达方式,她追求是感觉上的真实和情感表达上的无限自由,但是由于雕塑语言本身对材质、塑造、体量等理性控制要素的强调,使得雕塑语言的现代性探索在进入当代社会语境时,遭遇了较之架上绘画更大的阻抗。由于材料的静态特质,除了少数浮雕之外,雕塑反映生活的面域有极大的局限,它既不能象文学作品那样去叙述一个复杂的故事,也很难象戏剧那样去表现一种时间性的戏剧冲突,甚至也很难象绘画那样去再现一个比较复杂的场面,所以雕塑家往往把人体雕塑作为现代性探索的一个重要主题,这是因为人的生命形式与艺术形式之间存在一种相类似的逻辑结构,更明确地说,艺术形式存在着与生命形式具有相同结构的可能性,所以人体的形态蕴含了艺术艺术的现代性探索的一切可能的形式。按照格式塔心理学的原则,当外部事物所体现的力的式样与某种人类情感中包含的力的样式同构时,我们更觉得它具有了人类情感。

在陆泓安的艺术活动中,生命形式和艺术形式好像浑然一体,密不可分,但仔细观察,我们仍然从她那独具生命情感的雕塑中发现其生命形式与艺术形式之间的内在紧张和不安,这种紧张和不安极大地体现了这个物化社会理性制控下的艺术家内心生活的极度敏感与脆弱。陆泓安雕塑创作在青铜、焊铁金属的语言转换上所做的探索和努力可以看作是她为平衡生命激情与雕塑形式语言之间时分时合的冲突和断裂而进行的一次实验。从雕塑的形式语言上讲,陆泓安这些实验并未达到一种趋于更纯粹深入的完美表达,不过这种缺陷和不完美乃是由于雕塑艺术语言本身先天的匮乏所致。因为在人类的内在生命中,存在着某中真实的极为复杂的生命感受,它们相互交织在起,不断地改变着趋向、强弱和形态,它们毫无规律地时而流动,时而凝止,时而爆发,时而消失,就象森林中的灯火那样变幻不定,互相交织和重叠;当它们没有相互抵消和掩盖时,便又聚集成一定的形状,但这种形状又在时时地分解着,或是在激烈的冲突中爆发为激情,或是在这种冲突中变的面目全非。对于这种内在生命,语言形式是无法忠实地再现和表达的。形式、语言、材质只能大致地、粗糙地描绘想像的状态,而在传达永恒运动着的模式,内在经验的矛盾心理和错综复杂的情感、思想、印象、记忆和再现先验的幻觉的相互作用时,艺术形式则可悲地失败了。

对于语言形式这种宿命般的失败感,陆泓安大概早有体悟。她早期雕塑创作对学院主义形式语言陈规的背离可以说明这一点,她把雕塑的形式语言看作是自成一体不附带任何他物的整体,雕塑必须通过体积和形体来表现情感的内在生命,但同时她又意识到艺术的意味只能靠生命直觉来领悟,换句话说,雕塑的形式所传达出的生命的骚动和张力不可能通过任何方式,任何手段来解释,它只要求对完整清晰的白哦县形式的知晓。因为内在生命的激情和冲动一旦能够被解释,便成为一种可推论的纯粹形式了。正因为如此,陆泓安在雕塑创作中把她自己、她个人的气质投射到她所关注的全部对象之中,她的内在生命形式决定了她选择什么样的形式语言去创造,从而在其关注的对象中看到与自己的内在生命形式相契合的东西。对陆泓安来说,雕塑不仅仅是一种用体量和塑造来表现情感的语言,也是她抗拒当下物化社会的冷漠对内在生命情感侵蚀的一种方式。记得陆泓安曾跟我说过,雕塑,实现是艺术与形式相对应的生命形式,一种无处不在,时聚时离,变幻无定的强烈情感,它们像音乐、像大自然:吼叫、狂怒、悲哀、温文尔雅、偶尔也沉默

湘男特稿作品:陆泓安:明星美女雕塑美丽人生 (2007.01)

  中国艺术界,有一个响当当的女雕塑家,她就是陆泓安!她是艺术界的才女,不但画得一手好油画;而且有着很好的表演天分,她拍戏的演技让人津津乐道,扮演的角色让人过目难忘;她的雕塑更震惊艺术界。大家称她为中国女雕塑家第一人。

  至美,不仅在于迷人的外表,更在于将气质和智慧发挥到极至---

感受生活激起美的灵感

  陆泓安1975年出生于广州。少年时代,泓安显示出非同一般的艺术天赋。她的风景画、透视、素描以及写实的立体造型能力,远远高出其他同学。不顾家人反对,泓安毅然报考了广州美院附中。

  美院附中性质属中专,但和中专不同的是可以直接报考大学。在美院附中,学生每年都去阳江、东平等地写生,在写生过程中,调皮的陆泓安竟偷偷地跟着一个老渔民出海看惊涛魄浪,不但看到了当地渔民的海上生涯,也看到了台湾的渔民海上作业。渔民老阿伯在风浪中的沉着与勇敢,让陆泓安创作激情狂涌,在颠波中就拿起了画笔,刷刷的画笔像风雨一样刻画着老渔民生活岁月的沧桑。这次出海,陆泓安画了8张渔民老阿伯的海上速写。看着一张张自己栩栩如生的出航速写,老阿伯的脸上盈满了激动的眼泪,颤抖地说:“小泓安,你能不能把这些画送给我作纪念?”
看着老阿伯一脸地恳求,陆泓安有点心疼地把自己的得意之作赠送给了老阿伯。老阿伯一个劲地说:“你真是个好人,你将来一定会成为一个举世闻名的大画家的。”

  陆泓安怎么也没想到,老阿伯竟倔强地非要把这次出航的所有收获送给她,无奈之下,陆泓安只得接受这个非同小可的回赠。那可是好几担鱼、虾和海螺呀。这些海味,把美院附中的同学们肚子撑得不行,尽管大家变着法子做成各式各样的菜肴,可还是只能消灭几分之一。

  那些速写,至今仍被老阿伯宝贝样地珍藏着。接下来的好几年,老阿伯都路途迢迢地驾船从阳江赶到广州美院探望陆泓安,每次,都带给陆泓安很多鱼干和虾米。陆泓安被老阿伯的这份情谊深深地感动,每次,陆泓安都要给老阿伯画一张速写。也更加激发泓安的艺术梦想。

  陆泓安还和同学们到海南岛的五指山区写生,那时的海南开发的脚步还刚刚开始,到处可见荒凉。陆泓安第一次体验到了什么叫艰苦,那里完全是一版蛮荒之地,被太阳曝晒得脸如黑炭的人们整天泡在田地里辛勤劳作,住的还是茅草房,不但没有自来水,每个村与村之间隔着一条小河,陆泓安和同学们每天卷着裤脚淌过一条条小河,去当地灵秀的山山水水前写生。临走之前,泓安把自己身上所带的钱物都给了当地的人民。她总会对自己说:“只有真切的感受生活,才会有艺术的灵感!”

  泓安珍惜每一次写生的机会,每次出去,总爱跟当地人交朋友,而大家也乐意和这个聪慧漂亮的小姑娘当模特。有一次,去云贵交界的一个山区写生。那个山区有18个小数民族,陆泓安住在当地一个小数民族的老阿妈家,近50岁的老阿妈生了十几个小孩。为了切身体验小数民族的风情,泓安特意买了一套当地的民族服装,碰巧第二天是当地半个月举行一次的大墟(赶集市)。泓安就穿着那套服装去了,一个美丽的汉族少女穿着他们的服装,所有的人都欢呼着向泓安围拢,很多小伙子马上点燃了鞭炮、打响了锣鼓。像在给陆泓安举行一个庆典。那么热烈地场面把陆泓安吓得拔腿就跑,最后跑到医院里才躲过一场虚惊。

  每个暑假,陆泓安总是一个人背着画夹去外地写生,如张家界、桂林、衡山等旅游胜地都留下了陆泓安写生的足迹。有些地方画不了就拍照。陆泓安在艺术上的才华越来越显山露水了,不但是校摄影协会的理事,还是校文学社的骨干,很多作品都上了报刊杂志。

  陆泓安的油画画得非常棒,色彩控制得非常好,用笔生动、视野开阔,也是附中唯一一个油画作品上《希望》杂志的,在她以第一名考入美术学院时,她却让人意外的选择了需要很重体力的雕塑系。成了广州美院雕塑系有史以来的第一个女生。陆泓安的父亲差点为女儿的选择打她,陆泓安不无激动地说:“难道这需要一点体力的脑力工作就不能让女人干得同样出色吗?世界上那些女拳击手还照样不亚于男拳击手呢。多少行业都是先阳盛阴衰变成了阴盛阳衰,难道我就不可以做一个吃螃蟹的人?”她的倔强最终让她冲破了重重阻力。

  陆泓安在美院的雕塑又学得非常好,她的作品很有深度感,每个块面的形象都很夸张,立体人物的内在气质被陆泓安刻画得活灵活现,在很多展览会上陆泓安的作品都受到好评和获奖。此时的陆泓安一心钻在学业里,很多时候都在院长梁明诚和关显伟等雕塑名师的工作室里潜心学习雕塑,而且在大二时就在校外租了间房子做自己的工作室。着装上也总喜欢穿一些前卫的服装,总喜欢独来独往,走路时不看人,脑袋里总想着自己的问题,很有一股艺术家的气质。

美女影视明星唱响“高凉鼓韵”

  陆泓安在美院毕业后到了出版社做美编,这时她在广州芳村租了一个工作室,专门用来艺术创作,两年后的新工作室竟达到400多平方米。只要抽得出时间,陆泓安总是把自己关在工作室里。

  在这个工作室,娇小的陆泓安成了一个“蓝领”,一个“工匠”,她捏泥巴、烧电焊、用手电钻钻重金属……陶泥、青铜、大理石、重金属、废旧材料和现成品,都激起她的灵感与创作欲望,陆泓安创造出很多在国际上很有影响的作品,如《苍天的遗憾》、《世纪末的沉思》、《老妇人》、《拜日》、《边缘恋人》、《老纺车的回忆》、《大提琴之音》、《未来》等许多作品,她的这些作品,在马来西亚、澳门、日本、新加坡、瑞士、美国、韩国等国际艺术展上都获奖并引起很大的反响。很快广东卫视艺术星空就对她做了专访,成为最年轻的艺术之星。97年的澳门国际展上,受到了当时还在位的韦利奇总督的亲自接见。

  刚到出版社上班不久,一家电视台的制片到出版社谈一些广告事宜,制片一见到陆泓安就眼睛发亮,连说:“好一个电影明星苗子。”后来就带着一个名导演来见陆泓安了。陆泓安就这样阴差阳错地又踏进了演艺之路。她的第一部戏就是在15集的电视连续剧《丐王》里演二号女主角。

  陆泓安的表演天分一下子就让演艺界震惊,接下来她又以二三号女主角参演了《警匪较量珠三角》、《千万大劫案》、《反贪风暴》、《珠江恩仇记》、等7部影视剧,陆泓安的演技受到社会的一致好评,被很多媒体称为南方的明珠。在拍完电影《我们正年轻》时,北京的一个著名导演说陆泓安在演艺办界的前景不可估量,并坚持要推荐陆泓安去中国戏剧学院读研究生,尽管这时陆泓安已拿到了中国美院的研究生录取书。

  那时的陆泓安整天忙得像个螺陀,除了拍戏,她又要兼顾出版社的美术编辑工作,还要搞雕塑创作,同时又是广州美院的外聘画家,每天的睡觉时间都紧紧地压缩到四五个小时。尽管在多方面发展,但各方面的成绩都是佼佼者。尽管在演艺界发展,但陆泓安从来没有出过一次绯闻,她说,我在感情问题上是很慎重的,现在也没有时间去谈恋爱。

  有天下午,陆泓安好不容易有空,就走到广州购书中心去买有关雕塑的书,但才走到二楼,就被追星族们给认出了,很快,请求签名的追星族就排起了长龙,让陆泓安签名都签到手软,影迷手上没有笔记本和书之类的,就赶紧到四楼的文具部买签名册,这下可把文具部的服务员忙坏了,并且很快就让人去到对面的天河城去“借”签名册来卖,同时,也免费给陆泓安提供几支签名笔。有个影迷身上没带够买签名册的钱,去银行取款又怕来不及,就让陆泓安在他身上的白衬衫上签名,他一脸诚恳地对陆泓安说:“您就在衬衫上给我多签几个名吧,这是我用为做永久珍藏的。”陆泓安给追星族的签名还没有完成,就已到购书中心下班关门的时间了,不但买书的愿望落空了,还累得满身地疲惫。真让她有点哭笑不得。

  随着在荧幕上的频频出镜,知名度地提高,很多化妆品、洗发水、房地产、酒类广告商也纷纷找上门来,陆泓安就拍了包括雅倩洗发水在内的30多个广告。陆泓安在媒体的受宠,以致她去日本参加国际艺术展时,一下飞机就见许多人民举着她和《大提琴之音》雕塑的巨幅照片迎接。

  在北京国际艺术展上,那位坚持要陆泓安去读中国戏剧学院的名导演碰到了陆泓安,当他看到陆泓安那些充满生命激情的雕塑作品时,感叹地说:“我那次说错了,雕塑能让你拥有更大的艺术成就,虽然并不一定有做演员那么出名。”

  陆泓安的雕塑在国际上的影响也引起社会上的广泛关注。1999年,全国闻名的水果之乡的高州市准备在高州公园建一塑城雕——来代表现代的高州形象。当时的高州市委周书记亦是中国书法协会会员,他第一个想到的雕塑家就是陆泓安。

  为了建好高州城雕,陆泓安特地到高州考察了当地的历史人文风情,高州很多水果都是封建社会皇宫的高级御品,而最有名的历史人物是隋唐时的冼夫人,她统一了各自划地为疆的很多南方小国,为祖国的统一做出了很大的贡献,在冼夫人那个朝代,当时的权力象征的不是旗帜而是鼓。经过反复研究,在现代,鼓又是前进的号角。陆泓安最后确定整个雕塑20米高,设计的是两个力士击鼓,旁边是八个像旗帜飘动的绘有中国图文的方柱,这些部分都是铜铸而成,下面又有 12幅浮雕,每幅浮雕都体现高州的农业特产和生产,中间蕴含着许多历史典故。雕塑取名为高凉鼓韵。整个雕塑体现了高州的继往开来。这个设想得到高州市五套领导班子的一致称赞。

  正式施工时,陆泓安三个月没有回家,一直穿着工作服在现场进行着每一个工序地操作。完工那天,正好是2000年的大年三十,当她匆匆地赶到家时,新年的钟声已经敲响。2001年2月,江泽民来到高州视察,最先参观的就是代表现代高州形象的城雕——高凉鼓韵,对着雕塑,江泽民说:“这可是惊世艺术之作,是静与动的结合,力与美的和谐。”又问身边的高州市委周书记是谁的杰作,当得知作者陆泓安是中国美院雕塑系的一个硕士生时,又说“中国的艺术也巾帼不让须眉啊。”

中国美术随着国际网球公开赛走进博物馆

  在中国美院研究生毕业后,陆泓安分配在中国美院上海分院任教。这时还有很多影视公司找陆泓安拍戏,一些广告商找她拍广告。每一部戏的时间都比较长,肯定会严重影响自己教学的,陆泓安不得不放弃拍戏,广告也是有选择地拍。

  随着陆泓安的越来越多的有影响的雕塑作品问世,陆泓安的个人雕塑展也从国内开到了国际,在艺术界引起了极大的反响。越来越受到国际艺术界的关注和重视,被选进了《世界名人录》。每一年的国际艺术节,陆泓安都是中国艺术界精英的一名代表之一。在2000年的日本福冈举行的国际艺术展中,陆泓安是中国艺术团的唯一发言代表。

  有一次,陆泓安创作了一个《流》的陶瓷雕塑,作品完成后,她自已感觉很不满意,就准备毁灭不要,但她的一个朋友就说:“你就把这件作品送给我做留念吧。”陆泓安和这个朋友交往了很多年,一直没有送给他自己创作的作品,也感觉很过不去,就把这件《流》的陶瓷作品送给了这位朋友。

  第二年,陆泓安到俄罗斯去旅游,在俄罗斯一个著名的雕塑收藏家那里看到了自己曾经送给朋友的这件《流》的陶瓷作品,售价竟达到了6万多人民币,并且上面还附有国际著名雕塑家陆泓安的创作者介绍。陆泓安心中像打翻了五味瓶,悄没声息地离了收藏馆。

  2002年秋天的德国艺术节在上海沙龙召开,东西德统一时,在全世界100个国家里各挑选一个代表画家,每人画一只巴迪熊,共100只巴迪熊来代表德国国家的统一。这次沙龙上,陆泓安被选为中国的代表画家,给德国统一12周年画巴迪熊。

  2003年9月13日,国际网球公开赛在上海举行,网球强国的德国很重视这次比赛,德国大众汽车公司也是这次大赛的赞助商。于是德国大众提供一辆POLO轿车,由一个中国有名的画家在这辆车上作画,表现主题为天使与POLO车,然后选取三届大满贯的网坛巨星卡普里亚蒂开着这车参赛。赛事结束后,这辆车就开进德国博物馆保存。

  德国艺术协会在中国的这些艺术家里仔细挑选,最后认为陆泓安是最合适的人选,她不但有驾驭立体的能力,而且构思往往都能独出心裁地给人惊喜。

  面对国际艺术界给自己的信任与重担,陆泓安决心要让中国的艺术在国际上显出它独特的光芒,她仔细地把自己关在工作室里想了一个星期,终于,一个天才的设计出台了。

  整台车都以中国敦煌的飞天的色彩流淌于车围,那种云的色彩流动的感觉特别的强烈,给人以一种色彩飞扬的享受。陆泓安取题名为天堂。

  当卡普里亚蒂看到这辆时,惊喜得连呼:“中国艺术,太神奇,太美妙了。”并天真地围着车子连转了好几个圈,然后用手抚摸着那鲜艳的色彩一脸激动。这次一定能带给我好运。

  当卡普里亚蒂坐着这辆天堂之车开往在赛场上时,路上的人们看到自己的偶像欢呼若狂,美人配花车的场景成了当时网球赛的除赛事之外的另一大亮点。当时刚好有一个中国美院的学生在场,他喊了句:“卡普里亚蒂这漂亮的车子是中国美院陆泓安老师画的”。人们马上就喊了起来:“中国美院祝大威旗开得胜!中国人民祝卡普里亚拿到冠军。”

  卡普里亚蒂也激动地向四周人民挥手:“谢谢中国艺术!谢谢陆泓安画家!谢谢中国人们。”之所以卡普里亚蒂能说出陆泓安的名字,是因为她也非常喜欢陆泓安的雕塑。她的家里就收藏着很多世界名雕塑作品,其中一件就是从德国著名雕塑家马克"候本那里收藏——陆泓安的微型的高凉鼓韵雕塑。

  国际网球公开赛历经近半个月的厮杀,卡普里亚蒂最终不负众望,取得了冠军。当在电视上看到卡普里亚蒂捧着冠军奖杯走进自己画的天堂的车中,陆泓安激动得热泪盈眶。

  卡普里亚蒂将凯旋回国时,特意和中国体育总局的官员说想和陆泓安合影,当体育总局的电话打到中国美院时,却得知陆泓安已踏上了回广州的飞机。让卡普里亚蒂惋惜地连连说了好几句遗憾。

  在教学之余,陆泓安每年都要给北京、上海、广州等城市的一些单位创作出不少雕塑,这些城市,也因有了陆泓安的这些雕塑而更添中华美的文化艺术色彩。陆泓安的这些雕塑,也让国际艺术界对中国雕塑界刮目相看。

  中国艺术界对陆泓安的雕塑成就也非常重视,北京一位著名导演正准备把陆泓安的故事搬上荧幕,让陆泓安自己担任主演。导演相信,这绝对是一部人们喜欢看的电影。到时,陆泓安就会更加深刻地雕塑在人民心中。

凝固中的流动之美 《三月风》2004年第07期 作者:刘 静


  在广州,白云山脚下,天麓湖旁,有一座四层高的隐在山林中名为“安”的工作室。芭蕉树下,放着一排手工烧制陶品的窖。这里就是一件件艺术品生命的摇篮。推开实木的红门,房间里凌乱地摆放着铜、铁、木、麻、钢等等各类材质艺术品。房间的气氛,就像雨后空气里散发着的泥土的香味,那是一种捉摸不透的感觉。这里的一切是属于一个名叫泓安的女子。

  她生于广州,1986年考入广州美院附中,1993年于广州美院雕塑系毕业,现为中国美术学院造型艺术教研室讲师,常驻上海。她的作品曾赴日本福冈美术馆国际艺术展,澳门亚洲国际艺术展。初见泓安,她身上的那种“柔”与她创作的雕塑作品的“硬”无法联系在一起。作品的个性与她的性格是动与静的对比,因此,她创作的雕塑作品的形有一种矛盾和冲突,静默中有些神秘,凝固中在流动。她常常把写实的造型局部夸张,表达一种生命的力度,作品的美感,作品的灵魂,作品的真实都在诠释一种生命中的孤独感。

  泓安喜欢中国传说的东西。创作作品的材料来源是她最重视的,常常一个人静静地注视着它,与石头、金属之间交流,仿佛灵感就在这种注视中产生。泓安的作品表现男人的脊背,那种肌肉的夸张,仿佛是有气息的。她说,这就是作品“土地”。男人就像是“土地”,是有生命的。喜欢土地就是喜欢生命。她把雕塑创作当成是在写诗,一切都是有空间感的,那是一种印象化的东西,在抽象中具象。这件作品采用电镀铜,中间是空的,底座可以反射出物体的投影,仿佛整个都悬浮起来,像空中的云,整个创作风格是大胆的,有点类似她曾用玻璃钢创作的另一件作品“风中悠闲”那样风格化,诠释着作者心灵的宁静感。“风中悠闲”与“土地”是加入了软雕塑,那种材质之间的碰撞是黑与白的对比。作品中写实的女子,是真实而完美的,与她其他作品有所不同,好像是根据创作本意而赋予形态。创作是真实的,是一瞬间的。泓安喜欢多样化的创作,在虚与实之间变化不停。

  泓安的作品中有一件红色的雕塑,是她多年创作的一个经典。无数金属条穿插凝固在一起,激情中诠释着错位的空间,表达着一种心灵的状态。这件名为“情感空间”的作品,游离在古典与现代之间,这或许就是作者的内心世界。

  泓安喜欢油画,喜欢烧陶,喜欢速写,当然更喜欢雕塑。她在1998年开始创作设计,于2001年完成的一件城市雕塑,曾在广州引起轰动。目前,这件名为“高凉鼓韵”的雕塑立在广州高州县赢州公园内。关于此件作品,有这样一个小故事:泓安带领工作人员经过艰苦的努力创作出了这座20多米高的城市雕塑。整个雕塑分上、下、中三个部分,分别用四幅、十二幅、八幅浮雕构成。由于作品太大,是用集装箱运过来,使用了很多人力,才将它完成。当年,江泽民参观了此雕塑,曾问当地政府领导,该雕塑是谁创作的。当他得知是一位女性雕塑家时,说了这样一番话:“真是力与美的统一,动与静的和谐。”面对鼓励,泓安一直在走自己的艺术道路。她说她的创作作品多少有一些个人的情怀,也有些自己的艺术语言表达方式。泓安喜欢看哲学书,喜欢听音乐,她说是为了在艺术创作上有更大的空间来表达,在造型方面能力更强一些。泓安认为,今天的艺术是五花八门的,很多东西是变化着的,不是永恒的。所以作为艺术家的她喜欢摆脱形的束缚,依存在整个空间格调之中,完成一种境界的描写。那是超越自我的理想家园,在寻找中得到安静,是艺术家的最终目的。

  艺术家陆泓安游走在广州和上海之间,她是自由的,在现实与梦境的碰撞里发现自我,完成自我,塑造自我。泓安,喜欢电影,喜欢拍广告。曾演电影《我们正年轻》里的外来妹“阿芳”,片子讲的是三四个外来妹的不同经历的故事。泓安喜欢体验不同类型的人物塑造,比如曾在电视剧《警匪较量珠三角》里演警花,片中她是一名警员的女友,当警员因公牺牲后,她决定为男友报仇。泓安在广州的广告圈里也有过她的镜头,什么“雅倩”护肤品,什么“鹤壁天元”洗发水都是她的“广告经历”。泓安回忆拍广告时的情景,记忆很深刻。包括她穿的裙子、游泳衣是什么样的她今天依然清晰地记起。就连摄影师是怎么打的灯光,怎么让水珠在眼前飞,眼睛该如何,泓安都能回想起来。这是她人生的一段记忆,没有什么东西可以代替。泓安,广告人乎?电影人乎?雕塑家乎?一个现代女性的代表。 

冲动的生命痕迹——陆泓安画集序言2005-3-5


陆泓安
1989年7月,广州美院附中毕业;1993年7月,广州美院雕塑系毕业;1993年7月至1999年,广东人民出版社美编;1998年,广州画院外聘画家;1999年9月至2001年,中国美术学院研究生班;2001年8月至今,中国美术学院上海设计学院教师。
参展情况
个展:1999年12月,在广东省画院,由广东省美协主办《陆泓安艺术作品展》;2002年3月,美国休斯顿文化中心举办《陆泓安雕塑展》。
联展:1997年9月,参加澳门第十三届亚洲国际艺术展;1999年6月,作品《大提琴之音》参加日本福冈亚细亚国际艺术展,并获奖;1999年10月,与澳大利亚雕塑家马克·候本举办联展;2000年1月,广东美术馆新生代跨世纪展;2000年1月,广东青年美术家作品展;2000年3月,作品《镜泊湖》参加桂林《人文山水》地景艺术展;2000年9月,赴澳洲悉尼艺术交流展;2000年11,参加韩国汉城和大田《中国现代艺术家邀请展》;2001年 11月,作品《枕木》参加“岁月如歌”西湖国际艺博会雕塑展;2001年11月至2002年1月,作品《有水的风水》《闯入二十一世纪》参加上海金贸大厦首届精文艺术大展(中国当代美术家作品展);2003年7月,上海国际网球公开赛画POLO 车;2003年9月,作品《四方娴静》上海秋季沙龙展。

2001年上海青年美展系列展(雕塑)


由刘海粟美术馆和上海师范大学无形画廊主办的题为"大珠小珠落玉盘--2001年上海青年美展系列展(雕塑)",于2001年4月29日-5月7日在无形画廊举行,参展艺术家包括宋海东、蒋铁骊、向京、瞿广慈、陈文令、何勇、曹晖、夏阳、陆泓安等。

镜泊湖 作 者:陆泓安,广东艺术家
--------作品材料:玻璃

中国黑龙江的宁安市有个镜泊湖,那是一个充满美丽红罗女神传说的地方,镜泊湖在明代称毕尔腾湖,满语是平如镜面的意思,而我们这里的镜泊湖则全部采用镜子为材料,营造出一片宁静,祥和的氛围,主要用意是提醒人们尊重自然,返本溯源。

陆泓安印象(1999/10/26)

第一次见陆泓安给我留下了这样的印象:她用不着作作品,她站在那里,就是一件作品。她天生丽质,她颖异天性,已使我无法将她与艺术断然分解。但她并不想客体地成为艺术的一部分,她的生命激情使她不能不以一个创造主体的身份参与艺术,用创造去展示她的艺术才智。

第一次看见陆泓安的作品让我感到:很难把这些作品和她这个人乃至她的工作联系在一起。她的作品粗狂而大气,各种材料无所不用,根本不像是出自一个女孩之手。如果介绍作品而不介绍作者,你很难将这些作品和一个弱弱的女孩联系在一起。她的艺术气质似与她的性别无关,而只与她的内在精神相一致。就工作而言,雕塑不仅需要智慧、需要灵感、还需要体力。雕塑是重体力劳动,雕塑家首先是个“蓝领”,一个“工匠”。而陆泓安的娇小身材似乎与这件大体重的劳动不相称,也许只站在男人的角度才会这么想,她自己并不觉得这是一个问题,她选择了雕塑,从不曾犹豫过。

作为一个雕塑家,陆泓安虽然如“小荷才露尖尖角”,还显得稚嫩,但她做起艺术来却从无胆怯之意。她的兴趣十分广泛,她对各种材料充满好奇,都想尝试;对不同的形式和表现手法她都有探索的欲望。陶青铜、大理石、重金属、废旧材料饿现成品,都能激起她的灵感,她的内心充满创造的欲望,她在不同的材料领域寻找她的幻想,寻找她的心灵相对应的那个“世界”,并通过这些材料将它们实现出来。

陆泓安的作品大都具有一种“生命自在”的特征。所谓“生命自在”,即无论表现是什么,其作品中都跃动着生命的光焰,充满着生命的激情,都能现实出一种生命的存在,因为她在完成每一件作品时,都将自己的全部身心和生命感觉融于其中。因此,当一件件作品从她的手里诞生的时候,就自然留下一种冲动的生命痕迹。

陆泓安的作品主要由四个部分组成:陶艺、铸铜、金属焊接和综合材料。但无论那一部分,都呈现出一种凝重、大气和浑然一体的效果。她的作品虽然有时有一种浪漫情调,但并不唯美,也不以抒情为特征,更少一个女性艺术家在通常情况下所显露出的那种纤细柔弱的气质。在艺术处理上的大胆、随意,似乎是陆泓安与生俱来的一种品格。她所具有的内在激情和想像力,使她的作品染上了明显的表现主义风格。若从传承的角度看,她更接近布德尔而不是罗丹。

陶艺是陆泓安较早完成的一批作品。她对陶艺的制作工艺虽然还算不上熟练,但没有影响到她个性的发挥。在这个自己创造的世界里,她的想像力变得无拘无束,异想天开的造型,随心所欲的组合,浓涂淡抹的釉色,虽然多数作品还欠完整,但却能让人感到一种创造的“活力内涵”,感到一种饱满的生命激情。

以人为主题的铜雕作品中,陆泓安更多地是在训练有素的学院技巧中融入她对生命的思考。这些似乎是随手捏塑的作品,或写实、或夸张变形、或抽象表现,但无论取何种方式,都意在对生命的感悟和阐述。可能是对生命现象的言吉问(如〈苍天的遗憾〉、〈世纪末的沉思〉、〈生命的呻吟〉);可能是对生命过程的思索(如〈童戏〉、〈耐旱植物〉、〈蓄水植物〉、〈老夫人〉);也可能是对生命奥秘的惊叹(如〈崇拜〉、〈拜日〉)。她将不同形态的人体自然化,喻为 “果树”、“耐旱植物”或“蓄水植物”,以表现她对生命的一种理解。人的一生有时确实很像植物,自然地生长,成熟,开花,结果,衰老,死亡,从生机勃勃到风烛残年。对于生命过程的思考和表达,使她的作品跟接近了“生与死”这个生命终极命题。

对不同材料的使用是陆泓安雕塑创作中的一个重要特点。像钢筋、钢板、三角铁这类随处可见的建筑材料,仿佛随手牵羊似地结构到她的作品中来。使其成为当今无处不在的建筑工地的一个缩影,成为对不断延伸与扩展的中国现代都市空间的一种最富象征性的表现。在此,材料本所具有的表现力,已经暗示出材料所具有的意涵。如果对这一材料的使用能从“架上雕塑”的观念中走出来,扩展到一个更大的空间,将可能使作品更具有一种精神力度。还有从废品站捡来的一些废旧零件和金属材料,经过巧妙组合,即构成一件极富想象空间的佳作。象《源氏物语》、《边缘恋人》、《对老纺车的回忆》等均属这一类型的作品。于前不久参加日本福冈国际艺术展的《大提琴之音》,由汉白玉、不锈钢、铜丝等综合材料制成。以铜丝做琴身的倒影,颇似“弦外之音”。而这“弦外之音”的“音源”正是来自被喻为琴身的纯洁“女体”。不同材料的相映成辉,使这件作品成为一首永恒的女性生命颂歌。

一个优秀的、具有创造活力的艺术家不应该把自己划地为牢局限在某一种或某一媒介材料之中,也不应该排除在艺术创造中使用任何手段和任何方式。只要纯属于感觉和表达的需要,就可以超越常规,“为所欲为”。陆泓安在雕塑中表现的活力,正在于她较少清规戒律,较多创造的自由度。在这方面她所具有的潜力和可能达到的限域是难以估量的。他才小小年纪,才刚刚就读研究生,以她现在所表现出来的灵气和勤奋,我们有理由相信,她的真正有水准的作品还在后头,我们只需期以时日。

1999/10/26 完稿于北京上苑径居
贾方舟

中国雕塑家小档案


陆泓安,女,1975年生于广州。1993广州美院雕塑专业毕业 2001 中国美术学院研究班毕业。2001-2008在中国美术学院上海设计学院担任讲师。现为中国雕塑家协会会员,中国书画家协会理事,中国书画家协会教授,广东美术家协会理事,中国美术学院讲师,广东省人民出版社 美术师
2004 陆泓安成立广州泓美雕塑广告艺术有限公司(71, 4401012011425)
(广州市越秀区大德路308 号1005室 邮编510261 电话1382759868)

一,展览及获奖

A, 个展

1999年12月,在广东省画院,由广东省美协主办《陆泓安艺术作品展》
1999年12月18日-24日,广东美协主办第55回“星河展——陆泓安艺术作品展”在广东美协展厅举行。

2002年3月, 美国休斯顿文化中心举办《陆泓安雕塑展》

B,联展

1996.11 广州国际艺术展

1997.9 澳门第十二届亚洲国际艺术展,获二等奖。

1999.6 日本福冈亚细亚国际艺术展作品《大提琴之音》。获优秀作品银奖。

1999.9 作品"两位老者(月光下的芦苇河畔)"参加美国亚洲太平洋国际展比赛获优秀奖

1999.10 与澳大利亚雕塑家马克.候本举办联展

2000.1 广东美术馆新生代夸世纪展

2000.3 作品《境泊湖》参加桂林《人文山水》地景艺术展,作品被收藏。

2000.11 韩国汉城和大田《中国现代艺术家邀请展》

2001.11 《枕木》参加"岁月如歌"西湖国际艺博会雕塑展,获室内作品奖。

2001.11-2002.1 作品《有水的风水》《闯入二十一世纪》参加上海金贸大厦首届精文艺术大展(中国当代美术家作品展)

闯入二十一世纪

2003.9 石雕作品《四方娴静》上海秋季沙龙展

2003.9.15 油画等作品参展第三回韩中国际美术作品交流展

2003.10 画POLO车,在国际网球公开赛展示并拍卖

2006.9 雕塑作品《城市梦游》参展上海双年展证大美术馆"十加十对话"展

2007.10.16 参展首届广东当代陶艺大展

2007.10.20 参加浦东印象大展

2008.1.1 广东首届雕塑大展《当代女性系列-搜身》

二,作品发表及收藏

1991 在《希望》杂志上发表摄影及诗

1999.3 《贵州艺术大学校刊》刊登本人作品多件

1999.11 《艺术界》发表多篇文章及作品

2000.5 文章发表于《中国第二届青年雕塑家邀请展专刊报》

2000.8 作品《境泊湖》获收藏证书

2000.11 赴韩国艺术展作品其中五件被韩南大学及友人收藏

2000 摄影作品选入《中国行为摄影》

2001 作品被编入《中国当代女性艺术》

2003.10 上海秋季沙龙展刊

2004 被编入上海艺术家图册

2005.2 《艺术财富》发表作品及诗歌

2007.1.4-7 多幅油画参加浙江大型拍卖会

2007.4.15 浙江中财拍卖行2007春季大型艺术品拍卖会 中国油画(一)当代专场


高22cm 估 价:2,000-4,000(元) 成交价:RMB 3,300(元) 质 地:铸铜 雕塑


高22cm 估 价:2,000-4,000(元) 成交价:RMB 2,200(元) 质 地:铸铜 雕塑
简 介:陆宏安 毕业於广州美术学院,2000年就读中国美术学院雕塑系研究生。现任教於中国美术学院上海分院。


三,学术成就

1996 《南方都市报》报道本人及作品

1997 《街道》杂志专访报道本人艺术工作及作品

1997.11 《南方周末》和《屏幕之友》报道本人

1997.11 广东电视台《艺术太空》专栏专访介绍本人作品及工作室

1998.9 被贵州大学艺术学院聘为学术委员

1999.7 《新闻人物报》介绍本人参展日本作品《大提琴之音》

1999.11 《羊城晚报》《南方周末》报道介绍本人个展

1999.12 《广东商报》介绍本人工作室及与澳洲雕塑家马克.候本联展情况

1999.12 广东电视台《平常人家》专栏报道本人个展作品

2000.3 《广州日报》头版报道江总书记到高州视察并观看她城雕作品《高凉鼓韵》

2000.10 《世界日报》报道本人在韩国展览及作品

2000.11 《大田日报》报道本人在韩艺术交流展况

2002.2-3 《美南新闻》《神州时报》《国际日报》和美南电台,华语电台多次报道本人及作品

2003.8 《香港风情》杂志介绍本人艺术生活。

2004 《三月风》中国新闻人物月刊,第七期总236期专访

2005.3 《美术报》刊登作品及评论

2005.3 《艺术财富》2005年第二期实力人物专栏专访

2008.1.1-18,作品《搜身》同时被广州电视台,广州新闻台,南方电视台等采访报道(播放)

Introduction of Hong'an Lu

1. Individual Resume:

Aug, 2001-Now: Having been teaching in China Academy of Fine Arts, Shanghai Branch.

Sep, 1999-Jul, 2001: Postgraduate Student; Majored in Sculpture Department in China Academy of Fine Arts;

Jul, 1999: Employed as part-time artist by Guangzhou Academy of Arts Painting;

Sep, 1993 - Jul, 1999: Engaged in art edition in Guangdong People's Publishing House;

Sep, 1990 - Jul, 1993: Majored in Sculpture Department of Guangzhou Academy of Fine Arts;

Sep, 1986 - Jul, 1990: Studied in Polytechnic School Affihuted to Guangzhou Academy of Fine Arts;

2. Working Experience:

Aug, 1993-1999: Engaged in art edition in Guangdong People's Publishing House;

1999: Employed as part-time artist by Guangzhou Academy of Painting;

1995-now: Established and administrated Hong' an Lu Art Studio in Guangzhou;

1999-2001: Postgraduate Student; Majored in Sculpture Department in China Academy of Fine Arts;

Sep, 2001-now: Having been teaching in China Academy of Fine Arts, Shanghai Branch.

3. Title and Positon

Member of China Sculptor Assotion
Board member of China Painter Association
Professor of China Painter Association
Borad member of Guangdong Artist Association
Tutor of China Artist Institute
Artist of Guangdong People Press

4.Exhibition/Expo:

(1) Individual Exhibition :
Dec,1999, Hong' an Lu's Work of Art Exhibition was sponsored by Guangdong Artist Association in Guangdong Academy of Fine Arts;

Mar, 2003 Hong' an Lu's Work of Art Exhibition in culture center of Houston United states

(2) Group Exhibition :
Attended Teachers & Students Photography Exhibition by Guangzhou Academy of Fine Arts for four times during 1996 and 1993, and being a member of Photography Association of Guangzhou Academy of Fine Arts, and gained many collection & artworks awards;

Nov, 1996 & Nov, 1997: Attended Art Exhibition by Guangzhou Art Expo;

Sep, 1997: Attended 12th Asian International Art Expo in Macao and awarded the Second award.

Jul, 1998: Invited to attend Malaysian Art Expo;

Jun, 1999: Violoncello's Voice entered Japan International Art Expo and awarded the silver award

Sept. 1999 Works" Two Elders (at the riverbank of Luwei River under the moonlight)" attended the US Asia Pacific International Competition and Awarded the Excellence award

Oct, 1999: Sponsored united exhibition with Mark Horben., an Australian sculptor;

Dec, 1999: Ordinary People's Family, television special column of Guangdong Radio Station reported the individual art exhibitions and studio as a female sculptor;

Jan, 2000: Attended Crossing Century New Generation Arts Exhibition in Guangdong Arts Museum Guangdong young Artists' works Exhibition

Mar, 2000: Join "Ecology and Landscape" earth art exhibition in Guiling with Jinbo Lake;

Sep, 2000: Attended Sidney Art Exchange Exhibition in Australia;

Nov, 2000: Attended China Modern Artist Invitation Exhibition in Korea;

Nov, 2001: Attended Graduate Graduation Exhibition in China Academy of Fine Arts and awarded the First Award of Indoor Sculture Decoration.

Jun, 2002: Attended Time Be Song Sculpture Exhibition by West Lake Art Expo and Shanghai Jinwen Art Expo.

Jul, 2003: Painting on the Polo car in the international Tennis open championship in Shanghai

Sep, 2003: Attended Salon autumn Exhibition in Shanghai with "peaceful all side" stonework



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